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在间谍片已经式微的今天,《碟中谍5》能从超级英雄的狂轰滥炸中存活下来,是有其独特之处的。

你若是想通过《碟中谍》这样的系列电影去感知有关人生啊、人性啊等略为深刻的命题,那还是提早打消这样的想法吧。要知道,像这样的电影,尽管有时候也能流露出一些深刻的元素,但更多时候,它只集中在一个字:爽。谍战一直是好莱坞经久不衰的题材,在此类影片中,《007》无疑是当之无愧的王者,该系列从上世纪六十年代开始一直红到现在,至今已经拍了24部了,尤其12年的《天幕危机》更是全球狂澜10亿美刀,在同类谍战影片中更是无可匹敌,《007》虽然暂时是王者,但也面临着不少实力相当的年轻系列的挑战,其中最耀眼的还属汤姆克鲁斯主演的《碟中谍》系列,以及另一部马特达蒙主演节奏感更强的《谍影重重》系列。《碟中谍5》作为“碟”系列电影的第五部,也是派拉蒙的当家招牌之一,电影改编自六七十年代的同名电视连续剧,电影自96年问世以来一直很受影迷追捧,其经典程度自然不用多说,电影也是换了5个不同风格导演来指导,除了避免同一导演带来审美疲劳,也是最大化的融入更多的新鲜血液,不同风格导演带来不同的创意,也让影片定位风格各异,同时也满足了各类口味不同的观众,为该系列吸引了各种喜好不同的粉丝,也是这个系列能够如此长寿的秘诀之一。文艺题材的衰弱,新老换代的苦痛,在中年演员身上是很要命的。君不见连姆尼森三番五次目露凶光地救儿子救女儿,君不见西恩潘也踏上了冷血杀手的道路。靓汤已经不能说是宝刀不老了,50岁打打杀杀的多得是。然而最重要的精气神,不是开始耷拉的眼周皮肤能遮得住的。然而对于“过气”了的汤姆克鲁斯,正式转型成动作演员的首部电影,就是《碟中谍》。对于汤姆克鲁斯来说,《碟中谍》的意义并不止于一部简单的、改编自老电视的动作电影,而是其参与制作的首部电影。而我们也看到了,流水的导演和搭档,铁打的靓汤,就是《碟中谍》系列赖以生存的灵丹妙药。布莱恩德帕尔玛的《碟中谍1》还在情节和动作之间努力寻找感觉,而吴宇森的《碟中谍2》将情节取代为了耍帅。然而,在业界著名接盘侠JJA的指点下,《碟中谍》这个系列,也和《星际迷航》、《星球大战》一样,精准地找到了当代观众审美和创作者诉求之间的平衡点。JJ艾布拉姆斯的金手指,不是一般的强。强调团队合作的个人英雄主义,不显夸张的buddy情怀,恰到好处的喜剧元素,走遍世界的奇观外景,超越想象的动作设计(不可能任务的精髓),花样百出的高科技(尤其是标志性的人皮面具),文瑞姆斯露个小脸,性感(尤其是大长腿)的同时能把你揍出屎来的女性角色,以及被揍出屎来然后反杀的汤姆克鲁斯。这就是观众喜欢的《碟中谍》。反正IMF只是个特工局而已。干嘛一定要绕着谍战转。总之,在JJ艾伯拉姆斯接盘之后,《碟中谍》重新找到了主心骨。虽然外表上还是那个任人打扮的小姑娘,但小姑娘已经有个性了。96年的第一部由被誉为“美国的希区柯克”、“当代悬疑大师”的著名导演布莱恩•德•帕尔玛执导,其第一部长篇《嗨,妈妈!》发掘了日后的“戏王之王”罗伯特•德尼罗,然后像76版《魔女嘉莉》,阿尔•帕西诺的《疤面煞星》和《情枭的黎明》,以及07年为其带来第64届威尼斯电影节最佳导演银狮奖和未来数字电影奖的《节选修订》,加上96年8千万美元投资的《碟1》,最终北美1.8亿和全球4.5亿美刀的总票房,经典的特工伊森开始了银幕生涯“不可能完成的任务”。和之前的4位大导相比,本片导演小辈到无名,导演克里斯托弗•麦奎里,作为编剧出身,95年编剧了布莱恩幸格成名作《非常嫌疑犯》双双一战成名,前者更是一举拿下96年第68届奥斯卡金像奖最佳原创剧本;5年后首执导筒带来一部叫做《绑票惊爆点》的闷烂电影,当时其讲故事拖沓短路的个人鲜明特色已经初见端倪;8年携手好基友布莱恩幸格,编剧和制片了让阿汤陷入水军风波的扑作《行动目标希特勒》,这部电影本身没什么亮点,主要是榜上了靓汤这颗大树;又过了2年编剧了非常失败的扑作《致命伴旅》,也让德普从此开启了5年的烂片生涯,目前还在持续中;又是一个2年,携手阿汤自编自导了扑街大作《侠探杰克》,将其故事短路的风格发挥淋漓尽致;1年后再次携手好基友布莱恩幸格编了另一部扑街大作《巨人捕手杰克》;再过1年又携手靓汤作为4大编剧之一,编了道格•里曼《明日边缘》,这部电影尽管口碑很好,可惜还是扑了;然后就是今年自编自导的《谍5》。所以纵观麦奎里个人职业生涯,不难发现几个关键词:布莱恩幸格/阿汤/悬疑动作/故事短路/参与电影扑街!这样的关键词加身还能让大导和大咖如此信任真心不简单。克里斯托夫迈考利善于挖掘角色之间的关系,很容易激起角色之间的化学反应:《侠探杰克》如此,参与编剧的《明日边缘》如此,而《碟中谍5》更是如此。“鸟导”布拉德伯德的《碟中谍4》虽然爬了迪拜塔,虽然成功引入了出西蒙佩吉以外的另一个常住角色杰瑞米雷纳,但是很容易就会发现,本集中的角色虽然特点鲜明,但是人物之间过于孤立缺乏互动,缺乏对人物关系的深入。而这个弱点在《碟中谍5》中荡然无存:西蒙佩吉的角色依旧是日常卖亨特,但较之前的表现要更加丰满,杰瑞米雷纳少了动作戏,但和文瑞姆斯以及亚力克鲍德温之间的互动非常有趣。而丽贝卡弗格森的角色堪称是系列最佳女配角,一扫系列女性的花瓶形象,散发出一股成熟而又性感,富有力量和魅力的诱惑气息。甚至可以和《明日边缘》中的艾米莉勃朗特相提并论。甚至伊森亨特这个既定形象,也让观众对他有了新的认识。总的来说,《碟中谍5》在新导演的掌控下,显得成熟稳重而又不失幽默,同时故事复杂而又不显凌乱。人物上富有层次,悬疑感也很好地铺垫和营造出来。动作戏方面,《碟中谍5》继承了系列,尤其是JJA接盘后的一如既往的不要命,一开场就是扒飞机,中场的水下段落印象深刻,而之后的追车大战更是近年来少有的好看,尤其是摩托追逐,几乎是10年不遇的高水准。但和《碟中谍4》的奇观式表演相比,《碟中谍5》显然弱了很多。一方面,世界上能找到的异国情调基本上已经找完了,《碟中谍5》就是在欧洲打转转,抽空去了趟摩洛哥,并没有和《碟中谍3 & 4》那样,能有幸在地标建筑上瞎胡闹,自然少了许多乐趣;而另一方面,此番的动作戏更追求其在叙事上的实用性,鲜见专门留空的、设计感强烈的动作戏,而是延续了第一集的脚踏实地,有机地和剧情结合起来,相得益彰。这一点,在维也纳大戏院的高空大战上显得尤为明显。此处的设计,配合幕后恐怖组织的设定,颇有《刺客信条》的风范,刺杀活动在普契尼的歌剧名作《图兰朵》的舞台上空展开,在空间受到局限的情况下,有条不紊地拳打脚踢,并在《今夜无人入睡》的最高潮处,接续上了后续的连环刺杀,观感相当愉悦。然而正如之前所说,类似的场景并不具有地标大冒险那样强烈的视觉冲击,虽然设计很好,但就表现力而言,是有些令人稍嫌不足的。同样的还有对位《碟中谍4》爬楼段落的水下换卡。从设计的角度来看,上过天了肯定要下水,然而和高度带来的恐惧感不同,水下的窒息感和紧迫性,是很难通过镜头传达出来的。虽然有心跳BGM来辅助,但是这种心理上的恐慌,尚有雕琢和研究的空间。动作戏上的收敛,要有与之相衬的脑力较量去弥补。《碟中谍5》显然做的不错。虽然称不上严丝合缝,但是足够自圆其说。富有节奏的喜感是靓汤动作片的招牌特色,而导演也把悬念稳稳地保留到了最后,虽然底牌略显俗套,但是台面上并不输阵。和越走越严肃的007相比,《碟中谍》显然从竞争伙伴的身上学到了一招半式,甚至在人物关系上,还有些许《福尔摩斯》的影子:丽贝卡弗格森就像是某个版本的艾琳艾德勒,而反派肖恩哈里斯扮演的莱恩,在和亨特的对决上,某个刹那似乎看到了莫里阿蒂。《碟中谍5》一如既往地受到了各大赞助商的青睐,宝马之于伊森亨特,几乎已经到了奥迪之于《玩命快递》,阿斯顿马丁之于007的地步。更有意思的是微软方面的大量功能性植入,随处可见的Lumia倒是其次,西蒙佩吉在PC上用Xbox One的手柄玩Xbox One独占游戏《光环5》才是大亮点,完全是在为自家新推出的游戏和特色功能打广告了。不值得一提的是,《碟中谍5》有着来自中方的出资:电影频道和阿里影业。从效果上来看,这次的出资应该和DMG在《环形使者》、《钢铁侠3》、《超验骇客》等片上的运作如出一辙:除了给钱当冤大头,在制作上并没有什么话语权。事实上,在最初的几款预告、特辑,乃至官方网站上,都是见不到电影频道和阿里影业的LOGO的。而这个投资,显然也没有换得《变形金刚4》那种无耻的谄媚,简直万幸。张静初算是打了满满一瓶酱油,和《钢铁侠3》的大夫小护士也差不太多了。从演员个人角度看,张静初当年也是演过《巅峰时刻3》的配角的,英文水平溜得不行,现在越混越差,到了龙套路人甲的水平,令人无限唏嘘。好莱坞对中国女星的需求,早就过了90年代和21世纪初期刚刚开放时期的那种猎奇心态,中国市场已经渐渐成长起来,不放两个本土女星照样赚的盆满钵满,何必花那冤枉钱。真有《X战警:天启》里李千欢和灵蝶那样的需求,就地找个华裔小姑娘,又省钱又照顾粉丝,何乐而不为。不过好歹,电影频道和阿里影业也是正经给做到片头credits里去了。只要JJA和靓汤没有卖拷贝那样没节操,伊森亨特再到中国逛一圈,也是可以接受的嘛。阿汤作为早期好莱坞四大天王之首,一方面和众多A级大导合作,猛接商业大片来巩固自己好莱坞一哥的桂冠,另一方面也参演了许多艺术电影,渴望斩获奥斯卡甩脱偶像男花瓶的头衔来证明自己的演技,近几年除了市场竞争和时代聚变以及众多新时代明星纷纷抢占外,更主要的还是受3次离婚风波和科学教影响,导致这个曾经如日中天,辉煌无边靓汤人气下滑严重,近年来的《摇滚年代》《侠探杰克》《遗落战境》《明日边缘》都无一例外的大扑街,四天天王里除了布拉德皮特外,德普和史皇都与靓汤一样人气和作品都扑街严重,但是也不可否认这个好莱坞最矮的超级巨星已经如日中天的红了30多年了,靓汤为好莱坞做出的贡献和卓越成就是不可磨灭的,我也会继续支持靓汤,支持这个当代拍动作片最拼命和敬业的明星。作为普通观影者而言,个人观感不像媒体人说的那么过誉,其实总体质量和碟4差不太多,导演延续了上一部《侠探杰克》的风格,讲故事短板拖沓,剧本漏洞百出,2个多小时对于这样的故事来说实在太长了,副标题“神秘国度”和电影半毛钱关系都没有,甚至从奇观性上讲不如《碟4》,影片的风格化摄影也不如《邦德23》那么突出,最精彩的都在预告里展示过了,电影一开场就是高潮,开头就是阿汤徒手扒飞机,除了和以往前4部结构不太一样外,结尾结的也很唐突,大反派真心弱爆了,而且很SB,阿汤和大反派都没打,就直接装箱子里拉走了,BOSS很装逼,结尾好坑,给下一部留悬念;好在剧情还算连贯,节奏感和特效都没得话说,尤其中间落水、飙车、第一视角摩托车追逐、歌剧院追逐等戏份都非常精彩和过瘾,但和第4部的迪拜跳塔的震撼度没得比,最亮的也莫过于电影频道和阿里巴巴打的广告,以及本部和前4部唯一不同的就是本集讲的是靓汤个人英雄主义的坍塌,挺意外和惊喜的,这也是我最中意的一点,不服老不行,阿汤真该退休了。演员方面相比铁打靓汤尽管略显老态,但老当益壮穿着花格子衬衫骚帅到没朋友外;我感觉女主丽贝卡挺出彩的,除了貌,才体智皆出众;然后就是西蒙佩吉,他的戏份好多,负责逗比搞笑,喜欢说一些段子,然而我感觉好冷好生硬又好牵强;鹰眼还行,除了在里面挺帅以外,其他中规中矩,没什么亮点,应该是看惯了他打杀,突然演起文戏来有点不习惯,总感觉他下一秒会拿出一把箭出来射一下。
《碟中谍5》是一部标准的爆米花影片,其目的是娱乐大众,让大家看得爽。为了做到这一点,电影也的确下了许多工夫,有很多惊险刺激的镜头,也有很多滑稽的冲突。它获得了国外媒体的一致好评,在上一部碟中谍电影中,IMF拥有的高科技小玩意儿无疑是最大的亮点,但是在《碟中谍5》里导演并没有套用上一部的成功经验继续用眼花缭乱的道具来征服观众,反而科技成分在这部电影里被淡化,把关注点放在了演员身上,这就给了他们比较大的发挥空间。所以西蒙佩吉,阿汤哥的稳定发挥,丽贝卡弗格森的不俗表现在很大程度上保证了影片的质量。阿汤哥不仅是整部电影的颜值担当,更是《碟中谍》系列的核心人物,近几年他做起了制片人后,为《碟中谍》系列献上了很多惊险镜头(实拍),而在这一部里,惊险镜头是最多的,从徒手趴飞机到无氧气长时间潜水,次次都挑战着自己的极限,次次都让观众绷紧了神经。不仅如此,在这部《碟中谍》里阿汤哥还给观众留了许多的笑料,他与西蒙佩吉的配合是影片的一大亮点。“铁打的阿汤,流水的组员。”这条铁律并不适用西蒙佩吉。第三部首次亮相之后,西蒙佩吉不仅一直是IMF小组中的一员,而且戏份不断往上加。到了第五部,他成了第二男主角。他的魅力就是能用各种方法把你逗笑,笑点铺得很自然,没有刻意的痕迹。饰演反派的西恩哈瑞斯虽然戏份不多,但依旧可以给观众留下深刻的印象,他塑造的反派面无表情,不喜形于色。散发出阴郁恐怖的气息,计划被破坏之后,虽没有太大反应,但从他的咬牙切齿我们也可以感受得到他当时的愤怒。是有这些鲜活的角色,使得这部电影不沦为一潭死水光有火爆的场面是无法持续抓住观众的心的,要想做到这一点就要不停地制造紧张感。此次阿汤哥徒手趴飞机,在惊险程度与拍摄难度虽胜于爬迪拜塔,但还是迪拜塔能使观众更紧张一些。爬迪拜塔是一个过程,首先壁虎手套良好一切看起来正常,接着出故障预示着危险的到来。最后的完全失灵给观众狠狠的一击,首先是铺垫最后是释放,加之多个拍摄角度镜头的配合,成功的抓住了观众的心,而趴飞机则不能做到这一点,因为拍摄条件的限制,无法自如的铺垫。使之整个过程没有层次,这是个非常遗憾的部分。到了一镜到底的深潜戏份时则补全了这一遗憾。影片对这一部分的戏份做了“特殊处理”。这一段是没有配乐的,取而代之的则是缓缓的心跳声(阿汤哥的心跳)和仪器急促的响声,并且贯穿始终,随着情况的危急,频率越来越快,在阿汤哥即将缺氧之时自然切到第一人称视觉。在阿汤哥放手之后,大概有两秒钟的时间是完全没有声音的。此时观众的情绪被完全调动起来了。之后丽贝卡从画面左侧快速游入观众视野,抱起阿汤哥,与此同时激昂的配乐响起,紧张情绪得到了完全释放。可以说这部电影是“新”的也可以说它是“旧”的。片中有大量的致敬镜头,在电影中不仅能找到整个《碟中谍》系列的因素,也可以找到许多六七十年代老片的因素。但可惜的是,我没有看到导演自己的特点。《碟中谍》每拍一部换一个导演,这使得每部作品的风格都不相同,至少在这其中我们能找到当时那个导演的影子。但是我却完全看不到克里斯托弗麦奎里。他上一部作品《侠探杰克》与《碟中谍5》的风格相去千里。在最初宣布导演人选的时候,我很担心《碟中谍5》会被他拖入《侠探杰克》的节奏。最后我的担心虽然没成为现实,但风格转换得如此干净是我始料未及的。同时,五部《碟中谍》竟都没有找到一个特定的符号,这是很危险的。听到“My name isBond . James Bond”这句台词,我们能很快的反应出这是《007》电影,虽然导演一换再换,邦女郎,美酒,西装都是《007》系列电影必不可少的元素。而《碟中谍》系列唯一称得上是“标志”的,恐怕也只有阿汤哥了。当阿汤哥退休的时候,《碟中谍》又将何去何从呢?
碟中谍5》无疑是一部让人看得爽的电影:强大的卡司阵容,阿汤哥领衔颜值帅酷,丽贝卡负责长腿诱惑,西蒙•佩吉负责搞笑幽默,各司其职,组团炫酷;惊险刺激的情节,紧张紧凑的节奏,剧情不凡,炫酷狂拽屌炸天;徒手扒飞机只是开胃菜,剧院隐秘斗法也只能算调料,纵身跃深池甚至也不过是佐料,直到卡萨布兰卡街巷飞车追逐,才算劲道好味掀高潮!阿汤哥酷炫,大长腿迷人,既有酷点又有笑点,以致于全片几乎无尿点,叫观众大呼过瘾。尽管故事上还是一般谍战片的套路,情感渗透也略为薄弱,但整体带来的爽劲儿,还是值回票价的。而在爽之余,难免也会生出另一种情感荡漾。看着年逾五十的阿汤哥如此拼命地演出,不禁有些感伤:岁月无痕,人会渐老,即使阿汤哥的容颜帅气依旧,但他的电影,真是看一部少一部啊。这个一度有着不那么阳光的童年时光的帅气男星,从最早期的“蹭戏”、“跑龙套”,到出演正式的有台词的角色,再到荣升男主角,一路上看起来颇为顺风顺水,实际上又不能不说是充满着艰辛。父母离异或许给他带来了不少阴影,但却也过早的让他明白独立和奋斗的重要。即使创造过诸如《壮志凌云》、《雨人》、《夜访吸血鬼》、《生于七月四日》等优秀作品的辉煌时期,也抵挡不了事业滑向低谷的现实,在2005年到2011年这几年间,汤姆•克鲁斯差点沦为众矢之的。但他像以往任何时候一样,都以近乎顽强的拼搏精神,硬是给自己创造出崭新的篇章。《碟中谍4》之后,《侠探杰克》和《明日边缘》让他逐渐升温,再到今年的《碟中谍5》,让世界看到,那个笑起来十分迷人的阿汤哥,又回来了。但他为了这样的回来付出了很多:亲身上阵徒手扒飞机,不用替身纵身跃水池,拆掉安全配件飚飞车......这些危险系数极高的戏码对于年轻时候的阿汤哥而言,都未免过于冒险,而他如今仍然如此拼命,与其说是逞能,不如说是一种不屈的顽强。这是一种职业精神,更是一种认真态度。这很容易让人想起另外一个男星,同样是渐近高龄,同样是拼命出演,同样对电影抱持十分敬业的认真态度,同样是于观众而言,电影看一部少一部:这个人叫成龙。或许,有人会觉得这没有可比性,甚至不乏讥笑之词来对此表示不屑。但是,倘若我们对电影抱有某种基本敬畏,对过去看电影的时光抱有某种基本的怀恋,就应该对那些曾经在银幕上为我们带来过电影回忆的演员保持一种敬意。成龙之于国内观众而言,意味着很多;而阿汤哥在某种程度上,也有着特殊意味:至少那个特工伊森•亨特,换成别的谁来演,总觉得不是那么回事。趁他们都还在银幕上有所表现的余地,不妨看看吧,莫待时光不等人。

文艺题材的衰弱,新老换代的苦痛,在中年演员身上是很要命的。君不见连姆尼森三番五次目露凶光地救儿子救女儿,君不见西恩潘也踏上了冷血杀手的道路。靓汤已经不能说是宝刀不老了,50岁打打杀杀的多得是。然而最重要的精气神,不是开始耷拉的眼周皮肤能遮得住的。
然而对于“过气”了的汤姆克鲁斯,正式转型成动作演员的首部电影,就是《碟中谍》。
对于汤姆克鲁斯来说,《碟中谍》的意义并不止于一部简单的、改编自老电视的动作电影,而是其参与制作的首部电影。而我们也看到了,流水的导演和搭档,铁打的靓汤,就是《碟中谍》系列赖以生存的灵丹妙药。
布莱恩德帕尔玛的《碟中谍1》还在情节和动作之间努力寻找感觉,而吴宇森的《碟中谍2》将情节取代为了耍帅。然而,在业界著名接盘侠JJA的指点下,《碟中谍》这个系列,也和《星际迷航》、《星球大战》一样,精准地找到了当代观众审美和创作者诉求之间的平衡点。
JJ艾布拉姆斯的金手指,不是一般的强。
强调团队合作的个人英雄主义,不显夸张的buddy情怀,恰到好处的喜剧元素,走遍世界的奇观外景,超越想象的动作设计(不可能任务的精髓),花样百出的高科技(尤其是标志性的人皮面具),文瑞姆斯露个小脸,性感(尤其是大长腿)的同时能把你揍出屎来的女性角色,以及被揍出屎来然后反杀的汤姆克鲁斯。
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反正IMF只是个特工局而已。干嘛一定要绕着谍战转。
总之,在JJ艾伯拉姆斯接盘之后,《碟中谍》重新找到了主心骨。虽然外表上还是那个任人打扮的小姑娘,但小姑娘已经有个性了。

近年来,时装动作片里的靓汤仿佛都是一个模子里刻出来的:科幻片的《遗落战境》和《明日边缘》排除在外,《碟中谍》的伊森亨特和《危情谍战》的罗伊米勒相似度爆表。唯一有所不同的,就是富有冷峻的硬派侦探故事风骨的《侠探杰克》。
能从表演风格已经固定的演员身上,重新挖掘另外的角度和潜能,这必须依靠导演本人对演员的认识。从这个角度上来看,口碑不如预期但是很讨人喜欢的《侠探杰克》导演克里斯托夫迈考利,的确对这个中年汉子有着独特的看法。
我们从《碟中谍5》中可以看到, 克里斯托夫迈考利善于挖掘角色之间的关系,很容易激起角色之间的化学反应:《侠探杰克》如此,参与编剧的《明日边缘》如此,而《碟中谍5》更是如此。“鸟导”布拉德伯德的《碟中谍4》虽然爬了迪拜塔,虽然成功引入了出西蒙佩吉以外的另一个常住角色杰瑞米雷纳,但是很容易就会发现,本集中的角色虽然特点鲜明,但是人物之间过于孤立缺乏互动,缺乏对人物关系的深入。而这个弱点在《碟中谍5》中荡然无存:西蒙佩吉的角色依旧是日常卖亨特,但较之前的表现要更加丰满,杰瑞米雷纳少了动作戏,但和文瑞姆斯以及亚力克鲍德温之间的互动非常有趣。而丽贝卡弗格森的角色堪称是系列最佳女配角,一扫系列女性的花瓶形象,散发出一股成熟而又性感,富有力量和魅力的诱惑气息。甚至可以和《明日边缘》中的艾米莉勃朗特相提并论。
甚至伊森亨特这个既定形象,也让观众对他有了新的认识。
总的来说,《碟中谍5》在新导演的掌控下,显得成熟稳重而又不失幽默,同时故事复杂而又不显凌乱。人物上富有层次,悬疑感也很好地铺垫和营造出来。
动作戏方面,《碟中谍5》继承了系列,尤其是JJA接盘后的一如既往的不要命,一开场就是扒飞机,中场的水下段落印象深刻,而之后的追车大战更是近年来少有的好看,尤其是摩托追逐,几乎是10年不遇的高水准。
但和《碟中谍4》的奇观式表演相比,《碟中谍5》显然弱了很多。一方面,世界上能找到的异国情调基本上已经找完了,《碟中谍5》就是在欧洲打转转,抽空去了趟摩洛哥,并没有和《碟中谍3 & 4》那样,能有幸在地标建筑上瞎胡闹,自然少了许多乐趣;而另一方面,此番的动作戏更追求其在叙事上的实用性,鲜见专门留空的、设计感强烈的动作戏,而是延续了第一集的脚踏实地,有机地和剧情结合起来,相得益彰。
这一点,在维也纳大戏院的高空大战上显得尤为明显。此处的设计,配合幕后恐怖组织的设定,颇有《刺客信条》的风范,刺杀活动在普契尼的歌剧名作《图兰朵》的舞台上空展开,在空间受到局限的情况下,有条不紊地拳打脚踢,并在《今夜无人入睡》的最高潮处,接续上了后续的连环刺杀,观感相当愉悦。然而正如之前所说,类似的场景并不具有地标大冒险那样强烈的视觉冲击,虽然设计很好,但就表现力而言,是有些令人稍嫌不足的。
同样的还有对位《碟中谍4》爬楼段落的水下换卡。从设计的角度来看,上过天了肯定要下水,然而和高度带来的恐惧感不同,水下的窒息感和紧迫性,是很难通过镜头传达出来的。虽然有心跳BGM来辅助,但是这种心理上的恐慌,尚有雕琢和研究的空间。

动作戏上的收敛,要有与之相衬的脑力较量去弥补。《碟中谍5》显然做的不错。虽然称不上严丝合缝,但是足够自圆其说。富有节奏的喜感是靓汤动作片的招牌特色,而导演也把悬念稳稳地保留到了最后,虽然底牌略显俗套,但是台面上并不输阵。
和越走越严肃的007相比,《碟中谍》显然从竞争伙伴的身上学到了一招半式,甚至在人物关系上,还有些许《福尔摩斯》的影子:丽贝卡弗格森就像是某个版本的艾琳艾德勒,而反派肖恩哈里斯扮演的莱恩,在和亨特的对决上,某个刹那似乎看到了莫里阿蒂。
《碟中谍5》一如既往地受到了各大赞助商的青睐,宝马之于伊森亨特,几乎已经到了奥迪之于《玩命快递》,阿斯顿马丁之于007的地步。更有意思的是微软方面的大量功能性植入,随处可见的Lumia倒是其次,西蒙佩吉在PC上用Xbox One的手柄玩Xbox One独占游戏《光环5》才是大亮点,完全是在为自家新推出的游戏和特色功能打广告了。
不值得一提的是,《碟中谍5》有着来自中方的出资:电影频道和阿里影业。从效果上来看,这次的出资应该和DMG在《环形使者》、《钢铁侠3》、《超验骇客》等片上的运作如出一辙:除了给钱当冤大头,在制作上并没有什么话语权。事实上,在最初的几款预告、特辑,乃至官方网站上,都是见不到电影频道和阿里影业的LOGO的。而这个投资,显然也没有换得《变形金刚4》那种无耻的谄媚,简直万幸。
张静初算是打了满满一瓶酱油,和《钢铁侠3》的大夫小护士也差不太多了。从演员个人角度看,张静初当年也是演过《巅峰时刻3》的配角的,英文水平溜得不行,现在越混越差,到了龙套路人甲的水平,令人无限唏嘘。
好莱坞对中国女星的需求,早就过了90年代和21世纪初期刚刚开放时期的那种猎奇心态,中国市场已经渐渐成长起来,不放两个本土女星照样赚的盆满钵满,何必花那冤枉钱。真有《X战警:天启》里李千欢和灵蝶那样的需求,就地找个华裔小姑娘,又省钱又照顾粉丝,何乐而不为。
不过好歹,电影频道和阿里影业也是正经给做到片头credits里去了。只要JJA和靓汤没有卖拷贝那样没节操,伊森亨特再到中国逛一圈,也是可以接受的嘛。

 

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