威尼斯网站网址贾樟柯

从一部三峡好人开始,我看了他的所有片子。

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贾有点像费里尼,尤其是老费早期的现实主义片子的味道;而且贾也有一套固定班底,那
个戴着黑框眼镜的文青型小偷小武,那个木讷本色的表哥,还有那个有点风骚泼辣的小桃
,从站台开始每部电影总能看到他们的影子,虽然角色之间差别很大但总是有些根子上的
东西让人觉得怀念。而这种小圈子化的演员的最大优点就是不管什么片子,看着总特别有
亲切感。

关注 1096573

着重推荐的两部是《三峡好人》和《任逍遥》

献吻 0

好人我是在加州看的,去找一瓢玩的时候电脑上存了些片子,一直想看但是又不敢一个人
看,这其中就有一部《三峡好人》。原本看之前听说拿了金狮奖,但是似乎近两年威尼斯
电影节开始接纳好莱坞并且尝试市场化,因此也没有太高期望。但是看完以后觉得这个片
子非常不错。怎么说呢,这片子绝对是像“黄土地”这样拍给人看得片子,不像张艺谋是
拍给评委看的片子。而且导演决没有居高临下的感觉,而是整个片子像纪录片一样婉婉道
来。镜头干净缓慢,就像三峡大坝建成后缓缓的长江水一样。相比之下即使是《红高粱〉
这样的作品,总有旅游景点民俗馆似的卖弄的感觉在里面。

献花 0

不过这片子高于高档纪录片乃至意大利现实主义的地方就在于贾樟柯很有灵气。电影中
若干个镜头很有超现实主义风格,比如待拆的大楼之间有人走钢丝,废墟突然火箭一般
发射升空等等。一时间虚实莫辨,但最重要的是让整个片子活泛了起来,不然就真的是
纪录片了。

贾樟柯

《任逍遥》也是后来在美国看的。这片子我很喜欢,但是却说不出来哪里好。我只能说这
片子拍得很真。不光是指故事镜头上不作假,也指整个片子非常真诚。我小时候是在河南
的一个小城长大的,身边的朋友也有些混混。不过那个时候的我,对他们只能是羡慕罢了
。记得和他们一块去文化宫溜过几次旱冰,那种感觉和电影里骑了摩托车狂奔的感觉也差
不多。其实生活就是这样的,即使可以放浪形骸,总还是被什么困得严严实实动弹不得。
赵小桃(我实在不记得演员的本名)在里面演一个小风骚的舞蹈演员,总让我想起来初中
的一个同学。当年也算是我们年级的美女,高中外校还不少男生为她打架什么的,后来看
同学聚会照片,穿一件桃红色羽绒服,眉毛细的只剩一条线,妆化得好像洗头妹,完全没
有了当年的灵气。另外一个当年酷似林志颖的帅哥混混,现如今也在自来水公司修水管,
感慨工资太低云云。看到现在的他们,不知道是要感慨青春短暂,还是要称赞他们终于
融入了这个社会。

英文名:

其实贾的其他片子,《站台》啊,《世界〉阿也都很不错。现如今的导演,要么就是拍片
给奥斯卡奖评委的,要么就是装二的。我很鄙视那些拍大片的,也很赞同导演拍电影就是
要先拍给自己看,如果自己看不下去那还怎么拿得出手。但是我更反感一群电影学院毕
业的装二,他们总让我想起那个安妮宝贝小说里抱着哈根达斯冰淇淋在出租车泪流满面的
情节,太做。艺术不是装二,也不是装土,更不是装高雅。什么是艺术,贾樟柯就是艺术
。他的真,比一切都好。

性别:

我个人很指望再过十年二十年贾能完全走上超现实主义的路子。(好吧我承认我太喜欢费
利尼了,太希望见到他有后继了),然后咱也拍颓废淫靡的片子,免得外国人总觉得中国
人不会玩。最好还能发掘个有气质的御用男星,让中国演员也扬眉吐气一把。(小武实在
不是我喜欢的类型)。没准还能拍个《南京之恋》,让日本人自己看得都负疚。不过贾樟
柯总是会给人惊喜的。但只要他在,只要娄烨在,总是有电影看的。

民族:

身高:

168cm

生日:

1970-05-24

体重:

61kg

生肖:

国籍:

中国(内地)

星座:

双子座

出生地:

山西汾阳

血型:

职 业:

导演 编剧

毕业院校:

北京电影学院

所属公司:

代表作品:

《小山回家》 《三峡好人》 天注定

贾樟柯,著名导演,山西汾阳人,中国第六代导演代表人物之一。毕业于北京电影学院文学系。1995年拍摄第一部57分钟的短片《小山回家》得了香港映像节的大奖。2006年凭借《三峡好人》荣获威尼斯国际电影节金狮奖及洛杉矶影评人协会奖最佳外语片奖,2010年,洛迦诺国际电影节授予他终身成就金豹奖,成为有史以来获此殊荣最年轻的电影人。2013年,凭借《天注定》获得戛纳电影节最佳剧本奖

主要成就

1、威尼斯国际电影节金狮奖

2、夏威夷国际电影节金兰花奖

3、洛迦诺国际电影节终身成就金豹奖

4、洛杉矶影评人协会奖最佳外语片奖

5、亚洲电影大奖最佳导演

6、戛纳电影节最佳剧本奖

星路历程

贾樟柯,1993年就读于北京电影学院文学系,从1995年起开始电影编导工作,现居北京。主要导演作品有《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》、《东》、《三峡好人》、《无用》、《二十四城记》、《海上传奇》,其中《三峡好人》获第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖,《海上传奇》获第30届夏威夷国际电影节最佳纪录片金兰花奖。法国《电影手册》评论他的首部长片《小武》摆脱了中国电影的常规,是标志着中国电影复兴与活力的影片。贾樟柯还参与了大量的国际文化活动,成为当今亚洲最为活跃的电影导演之一著有《贾想》、《中国工人访谈录》等书。

贾樟柯本对绘画有所造诣的他,一次偶然的机会观看了电影《黄土地》之后,便激发了内心对电影的热爱。他1991年开始考北京电影学院,但失败了两次,直到1993年才如愿以偿考上北京电影学院文学系。为了实现孩童时期的导演梦,他组织了“青年电影实验小组”,由此开始了他的电影实践。 1995年拍摄第一部57分钟的短片《小山回家》得了香港映像节的大奖。尽管这不是一个成功的作品,但它为贾樟柯提供了一个机会,开始他的成名作《小武》。在这部影片中,他的独特视角与感情方式第一次有了完整与深入的表达。《小武》在国际广受好评,得了8个奖,也成为国内小资青年的追逐对象,贾樟柯一举成名。彼时,法国《电影手册》评论:"《小武》摆脱了中国电影的常规,是标志着中国电影复兴与活力的影片。"德国电影评论家乌利希·格雷格尔则称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。

其后,贾樟柯又拍摄了《站台》、《任逍遥》、《世界》等几部长片。2006年在拍摄纪录片《东》时,他决定套拍故事片《三峡好人》,该片在当年威尼斯电影节上一举拿下金狮大奖。贾樟柯中国第六代导演领军者的地位得以确立。 在中国电影集体向好莱坞投降,沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候,贾樟柯对中国现实的强烈人文关注显得尤为可贵。从《小武》发端,到如潮好评的《三峡好人》,贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式,亦在重新诠释中国电影的现实主义。

与曾经流行的批判现实主义相比,贾樟柯的叙事更为沉静和不张扬,从不做单纯的道德判断,而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展;与现代虚无主义相比,贾樟柯更是从不故弄玄虚,倾力专注于历史变迁中的细枝末节,在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。 如何切入现实对很多导演来说困难重重,贾樟柯却举重若轻,这来源于其独特的视角和敏感的心态,总是能找到自己的方式重构历史的记忆:《小武》中冷静的镜头、纪实的风格立即从纷繁复杂的变迁中重塑了一代人的感觉;《世界》在更大规模上表达了中国的变迁;《三峡好人》不但展示出广阔的社会变迁图景,而且虚构性被置于纪实性的叙述之中。他的电影有自己的世界,并且在以自己的方式在思考这个世界变迁的意义。

因此,如果把贾樟柯置于更宏大的历史坐标中考量,他掀起的最大波澜,甚至已经不是几部电影所能概括。隔了十年回头去看,贾樟柯影像的文本意义恰恰是对正在经历激烈全球化变迁的古老中国的一段惊心动魄的记录,所有的细节已经沉淀到时间的潜流里去,留下的是一个个沉默的动容、一段段不朽的绝唱。也正如他自己所说:“我想用电影去关心普通人,首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中,感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重。”

贾樟柯曾经说过一句话,"当一个社会急匆匆往前赶路的时候,不能因为要往前走,就忽视那个被你撞倒的人。"在过去的10年当中,他特立独行,用他的镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代普通人所要承受的代价和命运发生的转变。

在由帕米尔文化艺术研究院(中坤文化发展基金支持)和清华大学人文和社会高等研究中心、《中国学术》杂志社联合主办的“帕米尔文化周”上,放映和研讨了贾樟柯的新作《二十四城记》,参加文化周的另两个单元的“二十世纪中国的文化与政治”国际论坛(清华大学汪晖教授主持)与“世界的中国”国际系列讲演(北京大学刘东教授主持)的中外学者观看了影片,多有好评。这里刊登10月28日研讨会的部分发言。当天的研讨由著名诗人欧阳江河主持。贾樟柯自己叙述到:“这九个人物是由两部分人组成的,一部分是我进入到这个工厂采访的真实人物。……我觉得这九个人组合到一起的时候,他们形成了一个群像。一方面我非常喜欢群像的感觉,一直不喜欢一组固定的人物贯穿始终拍摄,因为我觉得群像的色彩可以带来对现实的复杂性的感觉,所以首先选择了一个群像的概念,就是我要很多人在电影里出现。这九个人物的群像里面,人物跟人物之间有一个互动的关系,首先他们有一个时间的连续性,从1950年代初到当代,通过他们九个人的接力,来讲述一个线性的历史;每个人物又有一个封闭的但是属于他自身的时间。”(见贾樟柯等:阐释中国的电影诗人。)

威尼斯网站网址,主要作品

《小武》

《站台》

《公共场所》

《狗的状况》

《任逍遥》

《世界》

《东》

《三峡好人》

《无用》

《二十四城记》

《河上的爱情》

《海上传奇》

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